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高中作文素材:人物记之三毛(2)

浏览: 110 次 来源:名人故事传

  【各路点评】

  《花开长漠,长成风景:三毛》

  我没去过沙漠,它在我心里,红霞晕染的色泽,风霾纠缠的姿态,不是孤寂,更胜孤寂。

  我没种过花儿,它在我梦里,白云晕染的色泽,流水纠缠的姿态,不是美丽,更胜美丽。

  心里的沙漠曾告诉我撒哈拉的故事,绮丽无比。

  梦里的花儿不曾告诉我花落知多少,错落无比。

  到底是孤寂更胜美丽,不如花开长漠,长成风景,至少,一路不孤寂。

  我看见流浪儿,私奔到沙漠,不再孤寂。

  我看见海市蜃楼,自流浪儿眼里,读懂了沙漠的绮丽。

  我看见绿洲花儿,自流浪儿梦里,亲吻了花儿的美丽。

  我看见流浪儿,拾缀了羚羊骨,摆放在家里。

  我看见流浪儿,糅合了饺子皮,塞进他嘴里。

  我以为沙会一直在,不离散;我以为花会一直开,到荼蘼。

  可是,只剩孤寂,无尽,于天地间。

  可是,只剩叹息,无声,于忘川涧。

  可是,你只这样说:感谢上天,今日活着的是我,痛着的也是我,若是让荷西来忍受这一分又一分的漫漫长夜,那我是万万不肯的。

  可是,我的流浪儿,你又私奔去哪里,那里的沙漠是否绮丽,那里的花儿又否美丽,请你偷偷的告诉我,在梦里。


  《三毛 祭》 作者:muzisoft05

  (1)触摸

  她有一颗玲珑的心,却一直迷失在寻找爱的旅途中.

  她有一张巧口,却总是彷徨在人群之外自言自语.

  她在沙漠中边走边唱,一个人在一个远离文明的地方唱着一支年深月久的曲子.

  你永远无法想象她曾有过的孤独,那是天人落在凡间的孤独,那是两地相隔最绝望的相思.

  你永远无法触摸到她的悲伤,那是人不可承受之重,那是比普罗米修斯有过的悲伤还要绝望的感情.

  (2)明白

  少女时代的她曾经割腕三次.

  后来她去了撒哈拉,那是一本《美国国家地理》的功劳.

  她的生命在延续了十几年后还是于自杀的方式结束.

  她的生命一直走在飞蛾式的自我毁灭里.

  只是我不明白.

  她在那么小的年纪就三次体验过生命中最灭顶的绝望.

  那到底是一种幼稚还是成熟之后的彻悟?

  如果是后者,为什么撒哈拉也没最终留住她的生命?

  (3)独特

  一个喜欢坚强特立独行的三毛,一个对一切都有她自己的理解从来不人云亦云的三毛.

  一个文字里温柔快乐的三毛,一个现实中沉默自闭的三毛.

  一个喜欢没有生命的黄沙大漠胜过喜欢人群的三毛,一个宁愿看着别人幸福而不管自己有没有幸福的三毛.

  一个善良得无法与人相争的三毛,一个因讨厌世俗而拒绝与人共事的三毛.

  一个可以不需要爱的三毛,一个可以一直以孤独为伴终了此生的三毛.

  一个喜欢火树银花的热闹同时也喜欢青灯古佛的三毛,一个分别时高兴多于悲伤的三毛.

  一个从不忧国忧民的三毛,一个处在人类社会边缘不太乖巧的三毛.

  一个永远只以坚强的外表示人的三毛,一个坚强如她也需要爱和被爱的三毛.

  一个在人群中笑得无比落寂的三毛,而她快乐起来,谁也看不出她曾经多么自闭过的三毛.

  《温柔的夜》里浓浓的人情,《哭泣的骆驼》里的绝望,《安妮》里面灭顶的狂流,《滚滚红尘》里的冷艳,通灵,荷西,红楼梦式的偏执,自恋,大喜大悲,无法与世随和的个人主义.

  善良如她,怎么会自闭?她到底是个什么样的人?

  (4)忘忧

  我翻着三毛在沙漠里的照片.

  一晃眼,我还以为看到了当年那个奔走于蔡陈之间的神神叨叨的孔子.

  撒哈拉,那里只有寂寂的干风常年累月地吹,像极了三毛形单影只的少女时代.

  那里是一个远古被遗忘的国度,那里是一个不会有忧伤的地都.

  譬如极地,譬如桃源.

  那里远离文明,有苦难的战争,也有着最善良的人们.

  那里有一座常年静寂的无风的石城,以及一段不知何年何月发生过的绿野仙踪的神迹.

  (5)长不大和不肯长大的小孩

  我们都曾经是那个不用长大的小孩彼得·潘.

  每个人都曾是眼泪的使者,可以在漫长的童年整天整天地玩耍,可以在长长的梦里追逐一只落单的蝴,那时的生命无比踏实,父母就是神灵.

  我们是那么地向往长大,于是后来有一天我们终于长大了.

  我们走在大街上,突然发现周围到处都是成人,面容冷峻,行色匆匆.

  那些阳光下最简单的感情,那些明媚的童真,仿佛只是在一个早上,狡然见光死去,

  那些少年不知愁的往事,那些草长鹰飞的传说,那些惊鸿的爱恋,那些天外来仙的传奇,那些小男生爱小女生的年代,那些善良的人们,那些人流中不知来路的错过的容颜,那些洗尽铅华的面庞,在我们长大的那一瞬都成为记忆的倒影,隐入时光的背后,藏匿不见,恍如隔世.

  有一天,你发现你已不再是生活的重心,没有人会对你吁寒问暖,那些生活里发生的风花雪月只是别人的风花雪月,生活里的强者在他的圈子里呼朋唤友,而你只是局外人.

  我们也曾是那只《小王子》里习惯了等爱的狐狸,只是我们再也等不到.

  《变形记》里格里高尔在一天早上醒来后发现自己变成了一只甲虫.

  而你在每个长长的晌午与白昼醒来,才明白自己并非那个曾经集万千宠爱于一身的小孩.

  人总要变形,总要在某个时刻与曾经的自我来一场决裂,这就是成长.

  有一天你看到一条湍急的河,河的对面坐着一个哇哇大哭的小孩,在他周围的草地上,糖果玩具丢了一地.

  而你站在河的这头,却无法渡过面前的河,因此你不知道如何渡过河去帮助他.

  而你更不知道那个孩子就是你自己.

  因为你长大了,你已经习惯于把残酷的人人相争看成合理的存在,你已经习惯了把脆弱当成了坚强,把伤害别人当成了保护自己,把对别人冷嘲热讽的郁揄当成了对别人善意的劝告.

  而这是合理的,因为这是成长,所以你不会去想这是为什么.

  就像现在的你看着河对岸的小孩,你对曾经的自我已完全陌生,你不知道他曾经怎么会那么无助.

  而三毛是个自我意识很重的人,绝顶聪明的人,反而被聪明所累.

  只有她放不下,只有她无法接受世俗的残酷的与人共事的合理,

  有些人善良得无法与世相争,决裂,这就是三毛.

  干脆把自己绢庄子般出世.

  她的年代的小孩子都长大了,可她还未长大.

  当年失宠的小孩还在诉说一个年深月久的童话,只是谁都听不见.

  是她变了?还是这个世界变了?

  其实谁都没有变,只是没有一种感觉可以天老地荒而已.

  王家卫说:什么都会过期,凤梨罐头也会.

  而岁月永远高高在上,俯视我们的生活,制造着一切生死别离的故事,它让最活泼的人变得沉默,让最坚韧的等待都索然无味,让最敏感的心灵变得迟钝.

  一本《美国国家地理》让她认识了撒哈拉,这个时候的她已经看破红尘了.

  因为,当一个人对人没有信心对物就会有兴趣.

  而一个人对她周围的人没有信心时,那是最无可奈何的悲哀.

  (6)边缘人

  每个人都在低头赶路,所以你从来不屑明白三毛对生命的绝望,你理所当然地认为那是来自于一个生活的弱者的牢骚,你没有自闭过,所以你不会相信一个小女孩可以为了故事里花仙子的死去哭哑了嗓子,你不会明白《红楼梦》里黛玉为了一朵花的伤逝把正午的日头哭成了昏月,你也不会想到,一个躲在黑黑的衣柜里才能感到安全的小孩,在陌生人面前强装欢颜而内心瑟瑟发抖,你更不会明白少年维特的烦恼,一个人在深夜里哭得像婴儿般无助,你不会明白有些人,整夜整夜地醒着,在天色开始发白时才沉沉地睡去,却从来不会有干净的没有梦的长睡.

  你没有过在厚重的恶梦里惊醒的感觉,所以你不会害怕做梦,梦里一个人去赶一辆公共汽车,生命像是走在钢丝上,经常有一脚踏空的虚无.

  你也永远无法体会他们生命里的疲倦和恐慌,在人群中落单的感觉.

  那些在一夜之间长满你的枕头的哀愁,那些在某一天早上醒来时疯狂滋长的寂寞,在梦与记忆的深处,低低地哭.

  多愁善感的三毛唯独对一件事不会感伤,那就是毕业时的分别.

  郭敬明说:我喜欢沉默的人,因为他们善良.

  而我说:我喜欢那些性格乖张不太乖巧的女孩,因为她们善良.

  (7)伪概念

  有一天,海会枯,石会烂,月亮上的山丘也会老去,不死鸟也厌倦了它的生命.

  那一天,最坚强的灵魂也会形同未路,最绝望的感情也将不复存在.

  那时,爱情又将凭什么天荒地老?

  什么都是伪概念,地老天荒也是.

  不要跟我谈永恒,我们曾经以为的地老天荒,其实从来就没有出现过.

  我们念念不忘的快乐,其实只是上帝挂在小鹿头前的红萝卜,小鹿追得越厉害,而幸福永远只是可望不可及.

  而我们天天挂在嘴边的爱,总有一天,在你长大后的一天,你会发现它们都不会再来了.

  永远地死在了记忆的洪流里.

  于是你悲极想泣,可是你却发现你连眼泪也没了.

  (8)成长

  这个世界有太多长不大的小孩,卡在成长的茧里.

  摇摆在失望和希望之间,为一个小小的挫折无边无际地悲伤,为一个很小的希望大喜过望,对生活迅速热情,又迅速冷淡,越刻意坚强越害怕软弱,越想温柔越忍不住歇斯底里.

  我们都有过成长的冬季,那时的我们尝尽了那种无以复加的忧郁,刻骨铭心的恍惚.

  就像少年的维特一样.

  有一天,你会发现勤奋并不一定能带来美好的生活,再坚强的友谊也其实很脆弱,人其实并不善良,每个人都在宁可要残酷而不要善良地活着.

  我们是那么小心翼翼地逃避伤害,可伤害总是无处不在.

  我们以为那些书本上描写的美好的人类道德是最让人感到踏实的东西,可是总有另外一些东西高高地站在它上面.

  而你在某个早上睡来,突然发现昔日的潮涯变成了桑田,你从自己所居住的城市上空高高地往去看,你突然发现那是一座辉煌而巨大的坟墓,而你所在的地方仿佛只是一个小小的冢,于是你无法不恐慌和绝望.

  你以为勤奋地活着,总有一天会得到生活的赏赐,可总有一种东西在你内心深处让你感到不踏实,道不破,甩不掉.

  就像苏童说的,一个人在夜里行走,总担心前面出现一口井,总担心井里会有一个人,叫你下去.

  那是一种生命的意义之类的东西,那是在这个以无厘头为时尚的社会再也听不到的声音,那是你一旦出来只会受到别人疯狂郁揄的笑料.

  我们是那么地不习惯严肃.

  可那真真切切是我们从小就希冀了很久但最终没有出现的东西,只有它才会让我们相信生活美好给我们带来彻底的踏实,可它到底会不会出现?

  生命到底应该以什么信仰什么样的姿态活着,世间到底有没有一种能让我心服口服的信仰?

  没有人告诉你,也从来不会有人告诉你,孩子才能没有信仰

  我讨厌书中说的:即使受过伤,即使失望过,我们仍要坚持自己的信仰.

  大人不能为大人带来心灵上慰藉带给我们慰藉的

  曾经迷茫的,现在还在迷茫的,

  而总有人虚伪地说:即使受过伤,即使失望过,我们仍要坚持自己的信仰,

  其实到现在为止,世人总迟迟得不出对生命的结论.

  对于生命,一千个常人可以得出一种答案,一个哲学家可以给出一千种答案.

  (9)生命

  生命是一场走向死亡的无可奈何的旅途,而死亡是一场永远醒不来的无梦的长睡.

  生命是一场宿命的毁灭,是烟花灿烂的伤逝,是洪荒最恒久的变迁,是午夜最落寞的蝉鸣.

  生命是一场从它的开始就已经绝望的新生,生活是一段到死的炼狱,成长是一种痛苦的蝶变,而爱情,只是一场安慰了几类几百万年的成人眼里的童话.

  生命是一场远离伤害的大逃荒,而死亡是一个永远没有伤害的西方神话里的天堂.

  生命是一场集敛财富的比赛,谁的财富多,谁就要受到尊敬.

  生命到底是什么?

  (10)为什么

  能不能给我一个确切的答案,能不能不要这么圆滑,能不能不要什么事都这么模棱二可?

  有没有一种人生哲学,让我像个孩子一样执迷心安理得地踏着它奋斗一生?

  能不能有一个人,让我穷我的一生去相守?

  能不能有一种信仰,让我几十年的生命都毫无知觉地为之付出而没有后悔?

  有人说,何必去对生命进行无休止的思考?如果生命只是短短几十年,那就不如纵欲.

  马克吐温说:世人不会

  原来再伟大的人,再强大的生命,再痴情的心灵,总是会无可奈何地成为历史.

  也许他们说对了,也许烦恼只是一种庸人的自扰,也许我们是凡人,所以我们只需像个凡人一样过活.

  于是在一段漫长的等待后我们宁愿相信生活中没有传奇,我们相信自身是这个世界微不足道的一部分,人云亦云地去相信那些广为流传的道貌岸然的谎言.

  就像一个小学生虔诚相信他的老师.

  当我们找不到答案时,我们于是以歌星为偶像.

  因为我们都是凡人,所以我们都只靠别人的生命活着.

  像个社会的弃儿,只能卑微地活着,甚至都不敢大声说笑.

  如果哲学解释不了人生,如果科学解释不了生命,人们为什么还是那么崇尚科学?

  王家卫说:小时候总以为什么都有答案,长大了才知道什么都是悬案.

  谁能告诉我?这一切都是为什么?

  (10)自杀

  一个女孩从十层高楼上跳下,人们在她的遗体上发现了一张CD,那是一个当红歌手的专辑《信仰》.

  当信仰不再有,生命便是一种累赘.

  当生命成了一种再明显不过的累赘,自杀便是一种超越了所有恐惧与喜悦的解脱.

  原来也有人这么不肯随意地活着.

  三毛执著地用笔去描写人类的心灵,善良的,破碎的,希望的,恐怖的,边缘的,她只是一路说,向人们娓娓道来,她以为最终有一天她会把握所有的人世人情.

  只是那是一个太耗费心力的工作,人类的心灵穷人类所有的语言来表达都会显得仓白.

  躲在一个人的世界里去天荒天老,一个人空守着一场豪华绝美的梦境,一个人去看一出永远不会闭幕的戏,一个人去面对一场巨大的荒芜与悲伤,以及那些庞大,迟迟不会风干的痕.

  最后她发现生命只是一个无法解释的谜,于是她无法不恐慌.

  她无法不重新陷入绝望,就像少女时代自闭的她,那时的她依然像现在一样对生命迷惑.

  她也是常人,她也无法长年累月地去坚持一段走在边缘上的生命.

  明知道自己放不下,当初还是那么义无反顾地一个人走.

  她也会真心实意地以为这个世界很美好,可她还是会常常不经意地沉入无边无际的忧愁.

  她一直是那个迟迟未走出成长阴影里的小小的人儿,永远只是摇摆在希望和失望的矛盾之间,无法坚强地去面对现世的人伦.

  她走了一生写了一生她累了,只是世人还不明白她.

  如果十几年前的3次自杀是无知,那么现在她的离去就是真的对人世绝望了.

  就像少年的维特一样,自杀都可以是一种怀念式的新生.

  她的灵魂变得诗人般敏感而易碎,她终于在文字里中毒已深了.

  如果你去看她的书,你会发现她的文字越来越多地带着绝望,你以为她只是给你讲一个类似于《温柔的夜》故事,可她突然就丢给你大把大把的悲伤,令你措手不及.

  就像现在的流行歌曲里总透着那些不可痊愈的悲伤,莫名的愤恨.

  为什么它们大都只是给我们带来失望,但为什么不能是希望?

  三毛说:如果生命本来就是充满失望的,为什么硬要苦苦地去发现希望呢?

  没有人知道这也是一句经过了脑子的话.

  恢弘的广场,奢华的盛宴,总有一个人要先走.

  那些爱过的人,那些生命里不知来路的曾经出现过的容颜,总有一天会无可奈何地变成生离死别的故事.

  可她总是放不下,她总是忍不住用笔向人们诉说,告诉人们这是多么大的幸福,多么美好的感情,生活中有阳光面,所以每一个人应该快乐地生存.

  她以为别人不明白,其实是她自己善良得无法面对生死.

  她自己,也于一天选择了结束自己的生命.

  她自杀的前一天晚上还在对她的母亲承诺,说为了家人她要坚强地活着.

  人总是为生命感到无奈,为人性感到无奈,为人性的反复和软弱无奈.

  一直以来很喜欢这么一个故事,阎王审问一个前来投胎的鬼魂,问他为什么杀人,那个鬼魂很诧异地说我是自杀的啊,阎王说你自杀难道就不是杀人吗,于是那个鬼魂愕然.

  生命生命,生命是一种生存的宿命,活着才能对得起生命,我们念念不忘地说着生命的意义,可就是在这种念念不忘中,我们最终曲解了生命的意义.

  (11)恍如新生

  《泰坦尼克号》的结尾有一个尾声:风风火火的杰克在人流中突然转身对着露丝明媚地笑.

  我总是记起这个绝美的场景,以及那种恍如新生的错觉,和那种单纯得令人想哭的感动.

  那是他和露丝第一次见面的情景,然后他们之间发生了好多事,然后杰克为露丝而死......

  死亡是人类永远解不开的结,面对天人相隔,面对一张近在眼前却从此不可再触摸的脸,你只能屈服于造化的弄人,并深深地痛哭.

  人类有千万种美好的感情,当我们奔波一生,在生命的最后一刻到来时,谁也不会想到,能带给我们慰藉的反而是这些阳光下最简单的感情.

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